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我们和潘冬子…咳，潘安子聊了会，他不是抗日小英雄，但给抗日片开了大脑洞

谈到潘安子这个名字，我曾听到过两个回复——是不是那个“貌比潘安”的美男子？是不是抗日战争时期的某个英雄？

潘安子拥有一个充满北方特色的名字，却是一个地地道道的江苏人。出生在演艺世家的潘安子，父母都是导演，而他也在1996年考入了中央戏剧学院导演系。毕业后的潘安子导过MV，也导过广告，最后还是落到了电影上。

潘安子的第一部电影讲述的是一群青年学子去偏远西部地区支教，充满了真善美的故事，但李风持是像这种最容易在CCTV6联播时段播出的电影自然不能给潘安子期望的知名度。

紧接着潘安子拍摄了《双城计中计》，这部电影塑造了各具特色的角色，有油腔滑调的牌规程系首次制定场老千，有老谋深算的江湖骗子，有貌美如花的小偷，还有剽悍直爽的西北女老大。斗智斗勇的剧情、结尾意料不到的反转，让潘安子终于有了一些名气。

但接下来的作品却与《双城计中计》的风格天差地别，那就是于正的《宫锁沉香》。潘安子被制片人介绍给了于正，于正当时在五个导演中选中了潘安子。于正说他看了这些导演的作品，但只有潘安子的电影能够一口气看完，而且觉得很流畅由于市场上销售的疲劳实龙泉验机众多。在开拍之初，于正就和潘安子约法三章，会遵循于正的创作意图来拍摄。

所以，几年后的现在，潘安子又拍摄了一部更符合他特点的《快手枪手快枪手》，也就是《双城计中计》的李东允续集。

拍摄《快枪手》做足了市场调研橘子娱乐：《双城计中计》的时候，票房不是特别得好，但是后来影评口碑都还不错，你当时是怎么想到要去做第二部的？

潘安子：虽然它票房不是很理想，但是在我们内心里面，好像是一个比较不错的一个商业类似片了，摸了一个门。既然已经费劲扒拉地摸一下了，那我们就按照这个类似继续再做一个。《快枪手》不是西部片，它是警匪片的变种，像我们爱看的斯皮尔伯格的电影，是007谍中谍，包括卡麦隆所有的电影，其实都是警匪片的变种，都是偏相对男性男孩的，这个市场的60%都是这种电影。

橘子娱乐：张静初和林更新放在一起，大家马上觉得这是个姐弟恋，为什么不找一个跟林更新年龄更接近一点的演员呢？

潘安子：四五年前，其实有一个词老是挂在嘴边叫“女性观众”，这是一个商业前提。从我内心角度来说，我觉得一个也许是为了弥补情感上的伤痛忘情地投入了工作的职业女性，遇到林更新饰演的角色，就像火车停到了某个站，它走到人生的另外一个方向的时刻。

这既让女性观众认同，又是一个挺迷人的结构，那如果他是一个女警察，碰上个男流氓，可能这个关系就更加的麻辣。所以一个坚定信仰的女性，在工作中他碰到了一个完全不同世界的一个骗子，这样会很有意思。我做完调研，发现观众特别喜欢这个边线人物麻辣的人物关系。

橘子娱乐：那这个续集为什么不叫某某计中计，听说它最初叫龙虎计中计是吗？

潘安子：对，是这样。根据我们对于第一部的调研，发现“计中计”这个名字是一个小众的名字，观众一下就觉得一个烧脑电影。如果说男性观众是一个整体，烧脑观众就是这里面的20%。计中计，局中局这种，其实是一个B级片的名字，这样你直接就把女性观众给拒绝了，男性观众只能拿到30%。

这个名字其实是整个发行和营销人员一块想出的名字，我觉得这个名字起的非常非常的好。

即使是商业电影也有自己的私心橘子娱乐：您说过，《双城计中计》挺受子弹飞影响的，那么这一部有没有一部电影直接刺激到您的灵感？

潘安子：我在拍这个电影的时候，其实我打捞了许多我小的时候爱看的一些电影。我77年，快40了，在我16、17岁左右的所有的电影。有港片、有美国电影、甚至有国产电影。你到16、17岁以后，忽然你的人生观、世界观建立了以后，你特别想跟这个世界不一样，那个时候你喜欢的是越来越偏小众。这个里面最符合的其实是韩国电影，既有作者意识，同时又是主人叙事。

橘子娱乐：又跟大众娱乐贴合在一块。

潘子安：对，但是它都包括着强大的社会性松滋在这里面，咱们好像干不了这事，对。这也是这个市场最需要的，我最喜欢的、最擅长的和在一块的交叉点。

橘子娱乐：我现在是看到所有表象的大众娱乐贴近的这些东西，那么这个片里面有没有你私人的想法，比如说鬼武者这个设计，我上海看的是叫北野耐蠕变性、耐磨耗性也10分良好;武，为什么呢？

潘安子：现在叫鬼武士。一开始我其实想给他起这个名字叫北野的，我觉得北野武它有两个东西，一个叫野，一个叫武，然后我在写这个剧本的时候，我也不管了，我顺带手就把北野武给写上去了。

但是上海放映两场，两场都笑了，我吓坏了，我跑下去问。我赶紧冲下去问观众，我说你们这个地方笑是出戏了吗？是。是名字吗？名字。两场上海都说是名字，但是这个地方是一直充满戏剧冲突的地方，不能跳戏，所以就改了。

橘子娱乐：这个片子，延续《计中计》的一些风格，然后追加了一些很有意思的荤段子，您是怎么想到的？

潘安子：我觉得这都是现在电影市场的一个需要其实，因为我们要拍那60%对吧，但是这个类型说明了投资额就会高。那么你就要在设计之初为这个投资负责。像《警察学校》，福星系列，或者是王晶的电影，甚至是《美国派》，我小的时候爱看。我为了“打架”这个主类型的保险，我就埋进了20%的喜剧，同时也埋进的20%的情感，所以它稍微会有一点混搭。

我当然希望能够拍像卡梅隆那样比较纯粹的电影，但我觉得应该跟随着这个电影市场共同的发展，电影市场的条件的不断的成熟，我渐渐缩小这个比例，我也希望能做到那样的电影。

选角也要尊重市场橘子娱乐：张静初跟您是校友关系，您是怎么邀请她来出演的呢？

潘安子：我们看了一个赖声川的话剧，看完了以后，就去喝了一杯咖啡。我跟她和她的经纪人一直都比较熟。我在写这个剧本的时候，我就是按照她的人物形象写的，是这样。

橘子娱乐：那为什么只留下了腾格尔这个核心人物呢？

潘安子：他完成了一种东西，其实观众没见过这种，新鲜度和符号化大于角色本身，是很有魅力的。我觉得我和他之间有一种很大的默契，因为很熟，我很了解他，然后他又很信任我，所以我在创作这个剧本的时候，我完全能感觉到他能演到什么样子，很大的刺激我。

橘子娱乐：明白。那晓庆姐呢？就为什么要换这个角色，然后让她过来？

潘安子：是这样的，其实很多东西都是来自商业的需要，来自于架构性电影。金三娘其实是比较孤立的，所以其实就需要她再放一点点。如何把他们的表演拉到一个层次上，还能照顾到边线人物，就是所有的演员在一个层面上，这个是很重要的。

采访过程中，潘安子透露出很多对电影市场的尊重，目前电影市场对他的回馈是四千多万的票房。当询问电影成本的时候，潘安子没有回答，目前，也只有他知道如此迎合电影的结果是成功还是失败了。

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