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只上翻唱大变味已成选秀歌手救命草软硬天师孙建平仓本裕基吴佳展吴浩康z

发布时间:2022-10-02 22:13:52

翻唱大变味:已成选秀歌手“救命草”

[导读]老树难开新花,当秀星们以专业歌手身份步入歌坛时,通过发翻唱专辑追求高曝光、借助翻唱接商演、自抬身价、故造噱头… …不免让众多歌迷和友质疑,“现在的翻唱早就变了味儿”。

腾讯娱乐专稿 (文/一直很想红的小北) 2012年已经接近尾声,然而,乐坛能让人记住新歌却寥寥无几但是。资讯越来越发达、新人层出不穷,但是入得耳、打动心的音乐却似乎越来越少。好声音横空出世并没有给乐坛带来好音乐,反而“旧瓶换新酒”的翻唱成了选秀歌手的“救命草”。可老树难开新花,当秀星们以专业歌手身份步入歌坛时,通过发翻唱专辑追求高曝光、借助翻唱接商演、自抬身价、故造噱头… …不免让众多歌它们还通过了“建筑研究机构环境评估方法”(BREEAM)的认证迷和友质疑,“现在的翻唱早就变了味儿”。

《好声音》(微博)带动翻唱热潮 严丹丹选秀歌手蜂拥而上

一曲《我的歌声里》让李代沫(微博)火得“没有一点点防备”。今年大热的选秀节目《中国好声音》(微博)不仅 让导师、转椅通通走红,更带动了翻唱热。虽然节目收视率节节攀升,广告费翻了几番,但它也像一枚突如其来的重磅炸弹,让观众在长达数月的比赛中几乎听不到什么原创音乐。

其实,靠翻唱走红早已不是新鲜事。想当年,李宇春以《我的心里没有他》在超女舞台上脱颖而出,旭日阳刚(微博)更取代原唱者汪峰(微博)(号:wangfengmusic),将《春天里》搬上春晚舞台。《小情歌》、《领悟》、《High歌》更是不知被秀星们重编了多少遍。但是,回锅肉吃多了难免腻歪,再花哨的翻唱仍会缺乏创意,前辈甚至祖宗的音乐资源也并非取之不尽用之不竭。

选手们选择翻唱向经典致敬无可厚非,但当他们以专业歌手身份步入歌坛时,通过发翻唱专辑追求高曝光、甚至借助翻唱接商演、自抬身价、故造噱头,就不免让翻唱变了味儿。

酸味:自抬身价,故造噱头

代表人物:好声音话题歌手J

今年《好声音》造就了一大批靠翻唱走红新人歌手,身为人气学员的歌手J也因此一炮走红。不过,自比赛以来,围绕在歌手J也话题多多,耍大牌、刻意美黑甚至被富豪男友包养等传闻屡见报端。与传闻一样火速增长的是演出报价,有消息称歌手J的报价高达42万,而且还不是随随便便就赏脸,她总“借口”录制新歌把演出商拒之门外,有圈内人士爆料称:如果硬要她出山,一张嘴就要价一百万。最近,歌手J借势推出新单曲,新歌号称邀请众多大牌制作人加盟,但反响平平,“人比歌红”怎能越走越远?

辣味:借势跟风发新专辑 只求曝光率

代表人物:"礼帽控"男歌手G

既然没有作品,发行翻唱专辑也成为了新人们的不二之选。一直酷爱“礼帽”造型的男歌手G默默无闻发过2张专辑,一直都无人问津,回炉《好声音》后终尝到走红滋味。于是他趁热打铁发行了翻唱专辑,把深受观众喜爱的歌曲集体打包出售。按照现行《著作权法》规定,只要和原唱者版本不同就不算侵权。但怎样叫“版本不同”呢?原来是摇滚的改成爵士,原来女声唱的歌用男声唱,或是加上R&B remix一下,一首“新歌“就可以新鲜出炉了,出翻唱专辑的确是不错的“无本生意“。

苦味:翻唱或等于慢性“自杀”

代表人物:选秀人气一哥Z

翻唱虽有种种好处,但是,翻唱也是把“双刃剑”,细节处理不好,稍不留心就可能“伤到自己”,成为众矢之的。 不久前,内地选秀人气一哥Z发行的翻唱专辑就不幸成为友吐槽的对象。他此次很有勇气选择了翻唱莫文蔚(微博)(号:karen申升勋mok01)、辛晓琪(微博)、张惠妹(微博)等十位不同领域天后的代表作,向高难度挑战。再加上歌手过度女性化的演绎,牺牲掉了歌曲原有的表达,难免显得不伦不类,于是友“就是爱杰宝”笑称:“听王菲唱感觉很纯净,这位先生的天空却是阴雨连绵。”

甜味:巧搭顺风车 扩张听众群

代表人物:新生代女歌手L

内地翻唱港台,港台再翻唱内地,大伙儿一起翻唱西洋的、日本的、印度的、前苏联的,乐坛好歌匮乏,老歌翻唱泛滥成灾,不仅新人喜欢翻唱,就连出道多年,有一批固定粉丝的成熟艺人也被卷入其中。

在邓丽君诞辰60周年之际,一直以抒情路线为主的女歌手L发行了全新翻唱专辑教练乐团,专辑精选了邓丽君不同时期十首经典之作重新创意编排,这位歌手在接受采访时也表示:“老歌能唤起人们的记忆,希望这张专辑也能得到妈妈辈的听众的喜欢。“看来,翻唱经典也能让艺人搭上顺风车,扩张听众群。

业内人士点评

杨樾:翻唱再怎么火也难成主流 乐坛呼唤新作

在资深乐评人杨樾看来,如今乐坛的根本问题不是缺乏好声音,而是缺乏好作品:“伴随中国原创音乐成长的第一批音乐人已经没有创作能力了,而第二代像是小柯(微博)、三宝这样的顶级音乐家也忙着开拓新领域,例如音乐剧等等,都不怎么给歌手写歌了,所以市场没有以前那么流通,而如今新生代的音乐人却没有赶上好时候,他们的作品不能得到市场的认证,因为现在没有任何歌能真正流行起来,选歌的歌手和创作者彼此之间都没有验证的过程,最后大家就在选择作品的问题上丧失标准了,创作者也不知道写什么歌能红。王菲翻唱《传奇》,让李健一夜蹿红,这样的歌也是好几年才能出一首。《传奇》是首好歌,但也不是李健最好的作品。所以,现在不管是制作人、还是歌手、经纪人都很迷茫,就算是大牌音乐家为歌手写歌,老百姓也都不会在乎了,比如汪峰给那英写了一首歌,虽然歌很好,但汪峰的粉丝也不会因为他们的偶像给那英写歌,从而关注那英,而那英的粉丝依旧只在乎她的歌,并不会在意这歌是谁写的。”

至于翻唱歌曲的选择,杨樾则认为,挑选大家耳熟能详的作品成功率必然很高:“因为这些歌具有流行性,已经被市场验证过了,所以大家容易接受。”具有流行性,成功率一定高,但单纯的模仿没有创新,就容易适得其反,歌手需要强化自己的优势:“毛宁的翻唱专辑《十二种毛宁》我认为就高于原唱,他的声音本身最后是电解液领域特别美,再加上他特别会唱歌,气息、节奏都不在那些艺人之下,而水木年华(微博)的翻唱专辑《生于70年代》则强调选择,他们挑选了我们这一代人从小到大每个阶段都曾经喜欢的歌,同时水木年华是组合,形式上就已经很不一样了。至于刘惜君(微博)翻唱邓丽君,因为年代相差太远,就不会有那么多人拿她和原唱对比,比较翻唱邓丽君的人太多。

对于翻唱,杨樾的态度是既不鼓励也不否定:“翻唱再怎么火热也不可能成为主流,美国一年出3000张新专辑,其中大约20张是翻唱,在国内一年出100张专辑,有15张是翻唱已经很可怕了,翻唱泛滥说明陈晓娟市场衰退、缺乏方向,音乐人整体茫然无序。

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