最佳2018穷途末路的香港电影唐禹哲黄河新民江若琳朱凌凌x
发布时间:2022-11-10 00:06:37
2018,穷途末路的香港电影
2016年时香港地区的总人口仅约735万,如果从平均图腾每人的每年观影次数来看(约3.7次/人),香港人还是很经常的走进影院看电影的,而观看本土港片则是约0.5次/人,但具体看今年上半年的成绩,恐怕并不乐观。
市场:本土影片份额不足一成半
在今年的春节档时,由黄子华、佘诗曼联手主演的动作喜剧片《栋笃特工》与漫威科幻动作大片《黑豹》同期上映,虽然票房收入不敌后者,但上座率胜出不少,再加上同期的《红海行动》、《我的情敌女婿》、《捉妖记2》等也都表现不俗,被影迷一度认为香港电影即将迎来小阳春,甚至有人大赞黄子华是港片的救星。
只可惜,传统的春节档刚过,香港电影在本土市场便被外语片打的毫无还手之力。
表1、表2分别是今年上半年香港宋光植市场的十大票房及上映日期。尽管上半年上映了27部本土港片(包括合拍片),但前十名港片的票房收入合计仅约1.165亿港元,即使加上其它17部作品的本土票房收入,也仅约1.3亿,而不足上半年总票房的15%,较之去年全年度的约15%进一步下跌。如果不算上春节档(2月15日前后开画)的四部影片,港片的市场表现更是惨不忍睹。
相比之下,外语片的表现十分瞩目,仅是《复仇者联盟3》就已经取得了1.53亿港元的总票房,远远超越27部港片的总收入;而韩国片《与神同行》也豪取5374万港元,成为《釜山行》后又一部在香港市场大卖的韩国片。
作品:《栋笃特工》独大,整体质量堪忧
今年上半年上映的香港电影虽然有27部之多,但真正让观众有印象的,恐怕是只有屈指可数的数部,这也是近年来香港电影的困境:外表看起来可能还有点喧嚣声,但始终是雷声大雨点小,更是难得出现一部让大部分观众叫好的作品。
而以“栋笃笑”扬名的黄子华,凭借着一部《栋笃特工》占了上半年本土电影的三成多市场份额,再加上近日连续十多场的“栋笃笑”舞台表演,黄子华成为了上半年来香港娱乐圈的最大热点。
由黄子华本人发明的“栋笃笑”一词源自于英文里的“Stand-Up Comedy”,并在才华横溢的黄子华的创作、随机应变的临场发挥下,深受粤语方言地区的欢迎,与周星驰的“无厘头”构成了香港喜剧文即给定弹性变形量化的两大特色。黄子华的每一场栋笃笑舞台表演,几乎都是座无虚席,更何况今年七月份的是他的告别演出,开票便很快售罄,可见其在香港地区的受欢农夫迎程度。
虽然电影属于集体化的创作、表演,但《栋笃特工》则是将好莱坞流行的特工文化与黄子华式的港式“栋笃笑”紧密的杂糅在一起,同时还融入了不少港式流行文化,充分的发挥出电影不同于舞台单口表演为主的长处。
就如香港影评人Ryan所说,“剧本方面在黄子华有份参与下,不乏一些相当具他个人特色的笑料。全片看出在笑料的密度相当高,虽然不是每个笑点都可以笑得出声,但是却能带到轻松的调子”、“《栋笃特工》的另一特色,就是片中有着大量群星客串的情景”,且他们“均能放到恰如其分的位置。
就以片中的主播为例,当中客串除了在《盗火线》演的杨淇外,更有昔日主播林燕玲与缪美诗的客串,如斯的安排,可以说是全片彩蛋一浪接一浪,同时反映了导演与编剧对于电影花了大量的心思”。
虽然《栋笃特工》上映时硬撼的是十分叫好的漫威科幻动作片《黑豹》,但凭借着黄子华的“栋笃笑”招牌而吸引到大量的本土观众,特别是在大年初一时,平均每场观影人次超过130人次(香港影院的影厅偏向于中小型),远胜于同期《黑豹》的入座(平均每场约115人次)。
但黄子华旋风并不能拯救陷于冰河期的香港电影,春节假期时香港观众也有看贺岁喜剧的习惯拉力实验机夹具本身就是1个锁紧机构,而假期过后,迄今没有一部港片票房突破1000万港元,票房前十名作品里至少有一半鲜为人知。
更何况,这些港片的质量普遍不高,《低压槽》与《闺蜜2》更是槽点满满,其中《闺蜜2》的豆瓣平均评分仅有2.6分,差点就可以媲美去年的华语神作《纯洁心灵》。而榜单之外的《3个绑匪7条心》、《一家大晒》,与《闺蜜2》相比完全是半斤八两。
探讨:港片的出路何在?
早在九十年代中期时,就不断的涌现出类似于“香港电影死了”的判断,尽管每年香港电影还是会产出五十部左右的影片,但想要一石激起千层浪,恐怕是越来越难以实现的白日梦,尤其是今年三月份中下旬以来,一边是香港影视博览会时各大电影公司的华丽丽的宣传手册、片单,另一边则是冷冷清清的本土电影市场。
人才的流失、创作力的跟不上,是香港电影所面临的最大问题。随着内地电影市场的开放,不少的香港电影人纷纷的北上,一度在内地市场引领风骚,也带动了内地电影工业的发展。但CEPA实施十五年后的今天,内地电影人才不断的涌现,并以多元化的艺术手法创作。
而大部分的香港导演,却停留在食老本上,最典型的是刘镇伟、王晶,包括去年很叫好的那部《追龙》,如果放在香港电影的脉络里看也只能算是中等水准的作品,只是放在近几年的港片中则显得很突出,毕竟,还有不少像刘镇伟的《仙球大战》、吴君如的《妖铃铃》等,完全是东拼西凑的粗制滥造之作。
而偏向于女性化、文艺化的现代都市题材影片倒是本土化港片的出路之一,像去年的《29+1》、《空手道》,都是以很内敛的方式讲述当代女性的生存困境,质量不俗,今年的《黄金花》也有点类似。
香港电影的昔日荣光,早已随着岁月的流逝而变成了影迷记忆里的一部分,放下,才能更好更安心的上路。
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